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2019年11月17日 19:12 人民网 分享

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2013年1月,沈培平当选云南省副省长,2007年4月至2013年2月,先后担任普洱市市长、市委书记。据公开报道,今年3月2日至3日,沈培平到云南澜沧自治县调研指导第二批党的群众路线教育实践活动。#见证七十载 草原新发展#环球网系列网评三:加强党的领导,涵养乡村振兴“精气神”  10月15日上午,由网信办网络评论工作局指导,内蒙古自治区党委网信办主办,赤峰市委宣传部、市委网信办承办的“见证七十载·草原新发展”线下走访活动在内蒙古自治区赤峰市启动。多家重点新闻网站、自治区新闻网站,抖音、快手、新浪微博、秒拍等新媒体平台,以及网络名人共30余人参加活动。在小庙子村,采访团一行真切地感受到了干部群众携手同心推进乡村振兴的精气神。  党的十九大报告明确提出实施乡村振兴战略。总在参加十三届全国人大一次会议内蒙古代表团审议时,也曾深切关怀内蒙古赤峰市松山区小庙子村落实乡村振兴战略、改善百姓民生、垃圾处理等具体情况。牢记总重要嘱托,小庙子村扎实推进村级产业发展、富民增收、环境改善、村级治理等工作,也已走出了一条产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕的乡村振兴之路。  “发展一个产业、带动一方经济、富裕一方百姓”。产业振兴是实现乡村各项事业振兴的前提,是增强广大农民获得感、幸福感、安全感的坚实基础。小庙子村就把优化产业布局、推动产业兴旺作为落实乡村振兴战略的重点来抓,初步形成了多元共进、多极支撑的村级产业新体系。通过改造提升传统产业、培育打造新兴产业、借力实施品牌战略,越来越多村民过上了体面生活,增强了获得感、幸福感和安全感。  农村美不美,环境好不好,直接关系到农民生活质量的提高。小庙子村加大村容村貌治理力度,积极打造生态优先、绿色发展的乡村新环境。比如,近两年阴河通过治理已成赤峰市城区西部唯一一条常年不断流的河流。诸如新改建1278平方米的村文化广场和720平方米村综合服务中心,为村寄宿制小学铺设3440平方米橡胶操场等等,在完善农村生活设施同时也为农民打造了安居乐业的美丽家园。  “党政军民学,东西南北中,党是领导一切的”。办好农村的事情,实现乡村振兴,关键在坚持和完善党对“三农”工作的领导。为破解基层组织封闭运行、功能弱化、单打独斗的局面,小庙子村从2018年起就开始着手融合党建工作。通过推行基层党建融合发展、探索基层“党组织+”模式、发挥基层党组织政治功能,小庙子村强化了村级党组织政治引领作用,为乡村治理提供了有力组织保障。  天雨虽宽,不润无根之草。打赢脱贫攻坚战,建成全面小康社会,必须充分调动干部群众的积极性主动性,让他们的心热起来、手动起来。小庙子村“两委”班子就坚持把落脚点放在富民增收上,带领群众不断谋求增收致富之路。聚焦提高脱贫增收水平、拓宽富民增收渠道、增强自我发展能力,通过创新“党组织+合作社+培训基地+农民”培训模式建立人才培训和孵化基地,提升了农民自我发展能力。  实现“两个一百年”奋斗目标,最艰巨最繁重的任务在农村,最广泛最深厚的基础在农村,最大的潜力和后劲也在农村。小庙子村已经走出了一条产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕的乡村振兴之路,也鞭策着我们要齐心协力把乡村振兴战略要求落到实处,让农业成为有奔头的产业,让农民成为有吸引力的职业,让农村成为安居乐业的美丽家园,将乡村振兴宏伟蓝图一步步变为现实。(寰方平)皇冠体育生活app下载李阳曾透露,他出生后跟着姥姥长大,3岁后才回到父母身边,而父母和太多家长一样,对孩子使用的是“打击教育”。司机状告滴滴封号威尼斯紧急状态章鱼哥衍生剧寒潮蓝色预警最近,沪上美术馆流行起“晒”馆藏。中华艺术宫、刘海粟美术馆连推数个馆藏展览,上海当代艺术博物馆也首次将库房推至前台,举办建馆以来的第一个馆藏作品展。一时间,晒馆藏、看馆藏,成为沪上美术界的新时尚。  去年推出的《上海市美术馆管理办法(试行)》指出,藏品是美术馆的立馆之本。然而有藏品只是第一步,如何建立美术馆自己的收藏和研究体系,真正为推动上海美术事业发展和提升大众审美素养而服务,美术馆也在进行着自己的思考和探索。  为海派艺术家建档  “光影岁月——简庆福摄影艺术展”今天在中华艺术宫开幕,展出中华艺术宫馆藏的简庆福摄影作品。算上此前开幕的“我的艺术属于人民——馆藏吴冠中作品展”和“柔如垂柳坚如竹——沈柔坚艺术回顾展”,这已是中华艺术宫近期推出的第三个馆藏展。这些馆藏不仅展品类型综合全面,还包括文献资料。如此深入细致的展览效果,得益于美术馆成体系的收藏方式。  15日,金立德作品研究展在刘海粟美术馆开幕,上周末该馆还开幕了另一位艺术家卢治平的作品研究展。两个展览都有一个共同的身份——“馆藏研究展”。举办这类馆藏研究展,是刘海粟美术馆近几年的主要工作之一。每年,美术馆都会推出一两位馆藏艺术家做研究展示,目前已举办过朱振庚、谭华牧、陈盛铎、周长江、黄阿忠、乐震文等人的展览。此次展出的金立德作品,刘海粟美术馆今年初才收入囊中,除了金立德各时期代表作外,还包括一些草图、文献、手稿、书籍、信件等。刘海粟美术馆副馆长靳文艺介绍,这种成体系的收藏模式是对以前碎片式收藏的很好补充。将艺术家的一生“打包”收入美术馆,也为研究那个时代艺术家如何求学、生活、创作留下重要资料。  今年初,刘海粟美术馆策划主办了海派绘画年度研究展(第一回1843-1927)“春江明月共潮生”,众多早期海派名家作品令人惊艳的同时也让人唏嘘,他们的作品大多不在上海。“我们希望能对一些濒临消失的早期海派艺术家作品做抢救式收藏。上海是中国近现代艺术的发源地,如何挖掘、整理、展览、研究这些作品非常重要。”靳文艺介绍,过去刘海粟美术馆收藏方式相对零散,如今以美术史发展脉络为依据的收藏模式正逐渐形成。对于当下海派艺术家的收藏整理也沿着这一思路进行,“我们会对进入视线范围内的艺术家进行评估,并对认可的艺术家做系统性收藏,为每个艺术家建立档案库,并最终通过学术研究和展览呈现,让观众了解海派艺术的发展脉络。”  美术馆要做审美的引领者  近期亮相的上海当代艺术博物馆馆藏作品展——“客人的到来”,则是该馆建馆以来的一次系统性梳理与首次对公众的呈现。展览以一间位于上海当代艺术博物馆二楼平台的“开放库房”作为始发点,将平日身处幕后的藏品库房推至前台,使观众得以从藏品照料、复原、运输、研究等多方角度走近艺术。该馆所收藏的内容涵盖影像、摄影、绘画、雕塑、装置、文献等多种形式。  面对艺术名家日益高涨的市场价格,对于公立美术馆而言,收藏往往是一件很头疼的事情。相比花高价收几幅名家之作,收市场价格较低的作品自然“实惠”得多,但观众想来美术馆看的,是否就是那几幅名家作品?这也拷问着美术馆的收藏理念。“打包”非知名艺术家的一生,和收取名家的“人生碎片”,哪个更有意义?“美术馆是一个审美标准和审美导向的引领者。”靳文艺认为,“名气”不代表价值。  金立德是新中国第一代专业艺术院校杭州国立艺术院(今中国美术学院)毕业生,长期从事美术教育工作。刘海粟美术馆副馆长阮竣认为,尽管公众对金立德比较陌生,但他的交往和经历非常丰富,是还原当时的社会历史和艺术家生活状态的重要参考。金立德学油画出身,却创作了大量水彩作品,这是因为油画材料成本太高,这和新中国初期物资匮乏有关。展览中,还有他的连环画、宣传画作品,在连环画高峰时期,他的连环画作品曾发行上百万册。“他的艺术经历是研究海派绘画发展过程的一个良好补充和证明,这是体系化收藏才能体现的整体价值。”

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